访歌剧《党的女儿》首演艺术总监王云之作曲家原总政歌剧团团长

王云之说：在和音乐组长王锡仁商谈研究音乐创作有关风格、音乐形象等问题并与印青等其他几位作曲家沟通后，我们分头对完成的剧本进行作曲创作。此时剧本经过几个月的艰苦努力，几易其稿，完成了第一阶段的剧本创作并上报至文化部领导。朱部长很快回复：“剧本不错，但有些问题需要解决，结构情节语言等方面需要推敲。”记得七一过后，阎肃同志抽调到创作组参加剧本创作，充实了创作力量。我们集中在远望楼，文艺处王庆生同时进入，朱力部长也和我们一起谈剧情，如何塑造人物形象。原本想法＂序幕＂用舞台大合唱的形式开始，朱部长提出，前面不啰嗦，直接入戏，进入白色恐怖，紧扣剧情。在商谈研究的过程中，阎肃同志提出很多宝贵的意见和想法，大家集思广益，形成统一构思，阎肃同志将其他几位作者的创作集中起来，在结构、剧情、人物基本没有大动的情况下(见当年王受远同志提供的原稿)，进一步调整修改，取其精华，统一执笔写作。

期间，朱部长又抽调了歌舞团的王祖皆、张卓娅同志参加《党》剧的作曲班子。因时间紧，后来又抽调了张鹰、景建树与印青、方天行一起参加配器工作。看到这个来自军内各方面的专家、优秀人员组成的庞大的创作集体（四名编剧、三名音乐设计、六名作曲、四名配器）甚是感慨，没有总政领导、朱部长的全力支持，组成这样近二十人的创作队伍是不可能的。

（朱部长与王云之商谈《党的女儿》工作事宜）

因各项准备工作提到日程上来，王云之就不再参加作曲工作，集中精力抓好排演的各项工作。此时，导演苏驼 张海伦 汪俊已进入，乐队指挥桑叶松 刘森，助理导演李烈，钢琴指导钱志文、徐卫、洪夏，合唱排练温玉泽、张汝正，编舞江明、邵力，舞美设计田力为、牟德国，舞美监制毛新科，灯光设计鞠毅、曹庆华，服装设计高延，化妆设计韩淑珍，音响效果王继臣均已进入工作。王云之在和他们的研究交谈中，大家都信心百倍，这个心往一处想，劲往一处使的创作集体令他非常感动。

在谈到音乐风格时王云之说，此间作曲组同志们在朱力部长＜坐北朝南＞的音乐风格和以“北方戏曲的＜板腔体＞”为主的主导思想下，为赶时间，作曲全力进入，三天一场音乐，我们马上组织审听，确定主题音乐后，进入乐队配器。值得一提的是，配器是一项艰苦的工作，那时没有键盘输入，全部手写，经常彻夜不眠，深深理解到配器人员的辛苦。印青、方天行、张鹰、景建树几位作曲家以严谨的创作热情，相当的专业水平，不计功利的态度，彻夜不眠，圆满完成了配器的任务。还有舞美队的同志。先期与田力为、牟德国等同志研究方案，确定后他们开始设计制作。我去平安里查看舞美时，令人眼前一亮。二楼排练厅几百平米的场地上铺满大画布。田力为、牟德国、谭铁志等几人趴在幕布上，全神贯注地工作着。他们早去晚归非常辛苦，终于如期交出相当精彩的舞美设计制作，为《党的女儿》增添了光彩。

期间，团里对演员角色进行了安排，朱部长建议田玉梅由彭丽媛饰演，其他演员征得朱力部长同意后，在1991年的8月份召开全团大会。在会上王云之作了动员报告，并宣布了演员角色的安排及全团的排练日程。大家热情高涨，第二天便进入了排练。每天三班，三天一场戏。演员阵容强大，导演排戏到位。苏驼导演等每天在舞台上说戏、坐排。年轻的汪俊导演毕业于中央戏剧学院，理念新颖，排练中提出了很多宝贵的建议。演员们根据导演要求走位置，创造角色。这一老中青的导演班子为《党》剧的成功提供了强有力的保证。

谈到演员的角色问题时，王云之说：彭丽媛当时和歌舞团出访演出，田玉梅由王平饰演，桂英由鲁娜饰演。在导演的指导下，王平、鲁娜成功地塑造了两位英雄人物的形象。朱部长来团看联排时，曾亲口对我说，《党》剧永远不要忘记这两位同志。还指着上台口的合唱队员们说，那些演员也都是很有水平的。

（总政文化部朱力部长与王云之团长演出前查看剧场准备工作）

彭丽媛出访回来后很快进入角色。之前在我编配的《中国歌剧精华大汇唱——旋转的舞台》以及中国歌剧精选《民族的心声》我们有过多次合作，沟通默契。她酷爱歌剧，曾对我说，只要能排演歌剧，不吃不喝都愿意……她对艺术的严谨令人感动。排练时，她一面看着王平的录像带，一面努力创作田玉梅的艺术形象。在试唱《万里春色满家园》时，彭丽媛感觉后面不太给力，她建议把这个大唱段最后的高音要凸显出来，以形成该唱段的高潮。她的建议很重要，后来，作者运用模进及临时移调的手法，将高音提到了降B。凭着她对歌剧艺术的挚爱和高度的责任感终于在很短时间内完美地塑造了田玉梅这一女共产党员的光辉形象。首演时，彭丽媛与桂英的饰演者孙丽英合作圆满，为歌剧《党的女儿》做出了令人永远难忘的贡献。