《长城》好不好看 关键看对比坐标

“批评”是骂人吗？

任何一部电影都是可以批评的，但《长城》上映后遭遇的令人诧异的景象，还是让人感觉中国的文艺批评有点变味了。在诸多关于这部影片的批评中，许多大标题赫然是诸如“大烂片”“没人性”之类的评价，甚至有人直接发出“张艺谋已死”这样恶毒的人身诅咒。

这样的“批评”已经超越了作品本身，显然是不正常的。

首先，相当多的所谓影评人，根本不理解“批评”二字到底是什么意思。在很多人看来，甚至业内人看来，“批评”必须得说不好，明确一点说就是必须抨击。这是一种误读，而且被广泛误读。

批评在美学意义的解释，指通过运用理论方法对作品进行梳理，而不单单是指责、抱怨。在自媒体时代，批评被妖魔化了，在很多自媒体写作者看来，不跳起来骂街不足以引起注意，不把标题降低到水平线以下，不足以引起注意。特别是当部分媒体公号因为点击率高吸引了资本投资后，为了商业利益语不惊人死不休的做法，显然是蹭热点，让人怀疑其评论的动机和公允性。这是自媒体的悲哀，也是读者的不幸。影评是娱乐新闻的一部分，但也是新闻，靠近新闻事实，是影评的唯一追求。

其次，从众的心理，让很多评判观点是盲从站队，这样的评判的特点就是不尊重事实：你和他谈电影工业，他和你谈电影美学；你和他谈电影美学，他和你谈演员表演；你和他谈这本身就是两个主角和三五个配角的影片设置，他马上和你谈某演员的八卦花边。

另外，当文艺批评成了在自媒体上谩骂的时候，那就不要谈了，那属于法律的范畴。

我们如何展示文化？

电影被很多人看作一个国家的文化名片之一，让电影走向海外，张艺谋作为中国最成功的导演，似乎应该通过电影传播中国文化，而《长城》在很多人看来是“欧洲英雄拯救中国”，是在讨好好莱坞。

且不说张艺谋必须承担中国文化传播的“重任”这个话题本身就值得商榷，退一万步讲，即使张艺谋要承担这一“重任”，总要讲究些方法。目前全球通用的是英语，最强大的电影工业是好莱坞，《长城》作为张艺谋的第一部全英文作品，通俗易懂的好莱坞打怪电影的故事设置，总体上说得过去的特效场面，是张艺谋首先在形式上与好莱坞的握手。

国内电影观众对“《长城》传播中国文化”的期待显然没有得到满足，因为好莱坞编剧理解的长城相对于中国观众显然是浅显了，这造成了一种错位：好莱坞观众觉得刚刚能理解的中华文化，中国观众反倒觉得浅显了。这是一个慢慢地互相适应的过程，让中国第一部真正意义上的好莱坞作品《长城》一下子就达到海内外观众欣赏水准的统一，是不现实的。

当然，表现中国文化不仅仅靠进入好莱坞游戏规则一个方法，同期上映的《我在故宫修文物》涉及中国文化的另一个大IP故宫，电影沉静的故事让人信服，但这样的制作无法进入好莱坞的规则，这样的电影，适合我们自己细细把玩。

（齐鲁晚报 倪自放）