上世纪日本经济的崛起，日本影视、动漫与文学，随着日本汽车、日本电器一样，行销全球。文化、经济等的全球输出，本质上是同步的必然潮流。中国经济，最初是“Made in China”的全球风靡，然后又有了腾讯、阿里、华为等中国IT公司的海外输出，必然的，如阅文集团这样的中国网络文学IP的海外风靡也是必然。
当然，中国网络文学的海外风靡，除了大国背景，类型小说与中国符号之外，还有运营层面的因素——阅文集团在运营层面，至少做对了两件事：商业模式上的创新，以及翻译层面的“众包”。
中国网络文学商业模式，滥觞于起点中文网，是由阅文团队（吴文辉等）开创的，打赏或付费阅读，被学界定义为“微支付电子分成”模式，成为推动中国网络文学快速发展壮大的基础，它与亚马逊模式、Google模式一起，被列为世界互联网三大经典案例，入选多家世界名校MBA教材。
阅文集团创始人团队之于网络文学，就像乔布斯、苹果iPod之于音乐产业。不同的是，起点中文网的探索是新形式的文学类型，乔布斯与苹果iPod完成了传统音乐产业的数字化升级。
当然，中国网络文学的海外风行，更要感谢互联网。互联网之后，世界是平的，马歇尔·麦克卢汉的“地球村”概念成为现实，互联网实现了前所未有的全球化，此前的文化鸿沟越来越小，加上“众包模式”、“Wiki”种种方式的创新，让跨国间的文化输出变得更为舒畅。
此前，一位译者向欧洲翻译一本中国小说，或许需要穷尽半生甚至更多的心血，但互联网模式下，翻译的成本不断降低，文化交流的门槛越来越小——据说，在越南，发布网络小说的网站上TOP100名全为中国网络小说，作品往往在中国发表后半个小时就已翻译上传，世界在变小，好的作品，会更为迅速地风行全球。
从某种意义上来说，阅文集团成为这次中国网络文学出海的最大受益者。
中国的IP，不止是熊猫、姚明、章子怡、阿里、腾讯、华为，更应该有中国文化。说到底，毕竟文化输出才是大国实力的终极标的。
提一句题外话，冠以“网络文学”概念，始终带着某种偏见，说到底，这就是中国文学出海。明清时代的三国、水浒等，也是群众喜闻乐见的“市井文学”，几百年后，它们最终登堂入室，成为经典，编入教科书。阅文抑或其他平台的“网络文学”，也会有这一天的。
文学的价值，读者、空间维度之外，也有时间的维度。市场证明价值，时间沉淀价值。
